戛纳回来的第一件事。
是马不停蹄地追起了当下最热的一部古偶。
你没想错。
就是改编自“中国二次元指数年度最佳漫画”的——
狐妖小红娘
戛纳和古偶？是不是有些分裂？
其实没有。
追这部剧的原因，本来也只有一个——
杨幂。
前些天Sir在戛纳看《酱园弄》时，一度很意外杨幂的表现，心里想着，说了那么久的“开窍”，终于发生在杨幂身上了？
于是很想知道。
当一个演员有了表演的自我要求，她在古偶里，是否也能有所不同。
可追了几集后却发现。
是我想多了。
或许，《狐妖》问题不在于这部剧到底有多尬。
也不在于她演得怎么样。
而在于。
明明可以更多的选择，杨幂为何还是离不开这流量沼泽地。
以至于稍一冒头。
就被自己，亲手给摁了下去。
01
东方浪漫美学，就这？
怎么形容看到《狐妖小红娘》时的感受呢？
一个词形容，就是——
不适。
按道理说，古偶嘛，咱也不能要求多高。
可是。
《狐妖小红娘》一上线，打破N个先例。
以往的雪见、素素有多美。
眼前的涂山红红就有多柴。
磨皮都掩藏不住的无神、瘪嘴。
精灵耳+红色系妆容，让人联想到某部超级烂片。
为了还原动漫里的涂山红红。
杨幂说自己专门看了原作，学习怎么演狐妖的神情和姿态。
模仿的结果就是——油腻的性转爹男。
我的规矩，懂？
东八区的女霸总。
我做事需要向你们解释？
拍桌子瞪眼的拽姐。
你再说一遍！
不同于杨幂早期的古偶作品，角色不是鬼马少女就是美强惨娇妻。
涂山红红的人设是涂山一族的大当家，负责掌管整个狐族大本营。
简而言之——
古偶剧少有的女性当权者。
加上她性格孤傲、容颜不变，业务能力出众，人设是妖族天花板。
而男主东方月初（龚俊 饰）。
出场的形象是个孩子，在涂山一待就是十六年。
换句话说，养成系。
本来女师男徒的设定就不讨巧。
除非你是杨过和小龙女，有极高的颜值和相处的点滴来说服观众你们的爱情可以超越世俗伦理。
但显然这部剧没有。
一个很明显又很令人不适的细节是——
男女主的爱情没有从小培养，而是让男主刚长大就和女主调情（？）。
镜头从小男孩变成龚俊。
下一秒。
男主开始对女主外貌凝视。
说起令人脚趾抓地的内涵段子。
你该不会是嫌弃我以前小
吃不着什么肉
所以才将我留在涂山的吧
捆绑求饶play。
虽说原作动漫也有成年女性和幼年男性的画面。
但二次元画风本就无法和三次元真人相较，萌系的画风也不会让人往奇怪的方面想。
奈何国产剧稀烂的特效，再搭配龚俊烧脑的演技。
两种混搭呈现的效果，常常令人匪夷所思——
比如。
为了体现男主的天真可爱，变身前，他会冲镜头wink。
打斗的动画，像国产页游的劣质宣传片。
对着镜头撒娇，你还以为他在拍什么植入广告。
梦到几十年后人妖殊途。
结果老年妆都不化一个，顶着假发美美拍写真。
不光是他。
剧组所有人都有一种急着下班的美感。
打戏，各种颜色的动感光波。
摄影，谜之镜头和走位。
宣发，角色名字音画不同步，豆瓣也不改。
特效。
后期失误，把女演员的鼻孔P成了蓝色。
服装道具。
看到这淘宝九块九的鸟毛和窗帘质感的雪纺。
你很难相信，这就是爱奇艺吹了一整年的“东方浪漫美学”。
感谢杨幂。
她的回归，向我们又一次证明“世界是个巨大的草台班子”。
02
大女主？是性缘脑！
那么问题来了，既然是这样质量的剧，杨幂为何要接？
不是说。
这些年她一直忙着转型吗？
这《狐妖小红娘》，怎么看也看不出转型的意图啊。
经粉丝提醒。
Sir才意识到，原来——
支持《狐妖小红娘》，就是支持女性议题。
你们对女演员无休止的年龄羞辱真的够了
女演员活该过了30
就焊死在黄脸婆家庭主妇吗
什么意思？
这里不得不捎带提一下中年女演员的话题。
自从当年海清在first影展上说出中年女演员机会少这一事实后，这个话题便一直被讨论得沸沸扬扬，也成为内娱影视畸形发展的一大罪状。
是否畸形咱另说。
但年近40的女演员，不管你是否貌美如花，不管你是否资源丰厚，这其中的危机感倒是真的。
这也是哪怕杨幂这种顶流85花，都迫切转型的原因。
而如果。
中年女演员困境再叠加一层女性主义的题材buff，那是不是就更完美了？
这也是粉丝强撑这部剧的理由。
但。
问题是，《狐妖小红娘》的确是面向女性观众的剧。
可它算是女性主义吗？
表面上看。
主角团大部分是女的，反派是女的，友军是女的。
每个人也都不是挂件，都有自己的故事线在。
但你看到一半，又会觉得不对劲。
比如女二号涂山雅雅。
名义上是狐妖一族的最强辅助。
但剧中表现她战斗力的方式不是复杂的动作戏。
而是一边打架，一边摆pose喝酒。
为了体现女主几百年的智慧。
她教育他人的方式是——背诵朋友圈鸡汤小作文。
真的把自己当成一个坏人
一个人是怎么样的
别人说的不算
你是不是东方月初
是什么样的东方月初
全靠你自己来做
看得出，剧组不遗余力想要增强主角团的buff。
而说实话这些手法虽然老套幼稚，就偶像剧而言，好像也够了。
但让Sir不解的是什么呢？
是这部剧打着大女主的旗号，写着女性的故事。
但骨子里，还是依附男性的性缘脑。
——各种传统男权价值观层出不穷。
比如涂山红红是大当家，涂山雅雅是二当家。
姐妹共同治理涂山，也算驭下有方。
但剧集吐槽她们什么呢？
太强势。
不讨男人喜欢。
没男人追求。
讨厌情人节。
等到男主长大，各类男角色也来到这里凑CP。
于是我们看到——
强大的女主，突然需要英雄救美了。
母单的女二。
当着本尊的面，发表梦女文学，春心萌动了。
除此之外。
还有公主这样的人类女性，在父皇的病床前，她答应得好好的。
无论怎样，时刻谨记首要使命是守护国家。
-你虽看似柔弱
心中却最坚韧有主意
父皇收拢了御妖国所有妖奴的母符
你务必要妥善保管
-父皇放心
一定会全力守护御妖国
结果呢？
在父亲去世后，面对妖族大肆侵犯，马上要亡国的时候，她在干什么呢？
忙着和情郎吵架。
以前守护我
是你的责任
以后会有人永远守护我
但那个人
不是你
甚至临死前。
她最后的想法不是挂念自己的子民，不是担忧国家朝纲未来（甚至连提都没提）。
没能听到你亲口说“我喜欢你”
Emm……看到这里。
你还会觉得这是女性主义？还会觉得，要支持女演员去演这样的角色？
所以杨幂接这个剧的理由也很简单。
就两个字：流量。
对于85花来说，她们大多是靠着古偶起家的。
这里有着巨大的流量池。
比如杨幂。
《仙剑3》让她一举成名，《宫》让她大红大紫，以至于后来沉沦在烂片的沼泽中快消耗殆尽时，一部《三生三世十里桃花》又让她起死回生。
杨幂有今天的地位。
古偶该占一大半的功劳。
所以真的能舍弃吗？
不能。
哪怕已经下定决心，言之凿凿地说去转型，哪怕年龄危机已经迫在眉睫，知道自己没有了退路。
这泼天的流量啊。
还是舍得不放弃。
至于观众最关心的演技。
那不过。
是一件华丽的装饰品罢了。
03
敲不开演技的门
这也是Sir为什么特地追了《狐妖小红娘》，甚至还写了这篇文章的原因。
现在的杨幂。
在“寻找”演技的路上，似乎已经失去了方向。
一方面。
她找来了表演老师，信奉着“用力就是演技”的竞技信条。
就像在《哈尔滨一九四四》里。
把一个谍战剧里的反派，演成完全藏不住戏的表面恶人。
不但动不动就打人。
而且几乎是自我摧毁般的，把展示“痛哭流涕”，当做自己努力的证明。
另一方面。
她又执着于旧有的表演模式，把“美美美”当做演员的首要任务。
比如《狐妖小红娘》里。
美是美了。
但是，你能分辨以下的杨幂，分别是什么情绪吗？
没错。
这几乎是同阶段拍摄的戏，你能感受到的不是杨幂的演技多变，而是——
抓瞎。
就像是盲人摸象。
谁也不知道她下一部的表演，会是什么模样。
那么问题来了——
不是说杨幂离开嘉行之后有了自己的选择权了吗？不是说她下定决心成为一个好演员了吗？不是每一部作品都呈现出她做了多少功课，以及有多努力吗？
怎么最终呈现的。
会与我们期待的有如此大的反差？
或许。
问题不在于她的一百种失败的试错。
而在于。
她已经不知道“错”究竟是什么样了。
一个例子。
《狐妖小红娘》中有一场露大腿的戏，本来是前期男女主感情交流的重头戏。
但，你光看这两人的演技。
很难相信他俩在眉目传情。
是杨幂不知道怎么表现感情了吗？
不一定。
更多的是因为她身处这样一个“大当家”的人设中，已经无法用既有的程式化演技，来表达感情了。
只好退回一步。
维持着一种“美美美”的“视觉正确”。
于是。
导演看不下去，加了一幕男主摸女主影子的戏，来表达暗戳戳的爱。
致敬的谁呢？
黄飞鸿。
十三姨趁给黄飞鸿量体裁衣的时候，轻抚他的轮廓。
爱情，是中国人骨子里的含蓄之美。
但杨幂这边呢？
龚俊对着她的影子戳啊戳。
配合她警惕地打量和冰冷的眼神，生生拍出了一种被猥琐男冒犯的感觉。
说白了。
一直以来杨幂都在接戏，而且大多是烂戏。
这使得她对这个世界的认知也往往停留在那些书本的知识中，对演技的经验，也停留在以往的角色里。
就像李少红说的：程序化表演。
这使得她一旦想改变。
或者遇到困难。
无法调动记忆以及情绪的杨幂，也就茫然无措了。
当然。
Sir也不是就此否定杨幂的未来。
就像开头说的。
在戛纳的时候Sir也看了《酱园弄》。
其中有几场戏，比如杨幂饰演的监狱大姐大，对刚进来的詹周氏（章子怡 饰）说“女人有三宝，脑子、奶子、肚子”时，那种轻佻劲儿，Sir还是看到了杨幂的进步的。
因为至少。
这里的她已经不再是一个漂亮的玩偶，而变得有“人味”起来。
只是不知道。
这样的进步，究竟是有意为之，还是无心插柳？
说到这里。
Sir想起杨幂曾经说过的一句话。
对于她来说。
这可能是造成如此进退两难窘境的直接原因——
我已经戒掉情绪了。
对于明星来说，面对争议时，这样的做法或者有效。
但问题是，演员呢？
如果一个演员连情绪都能戒掉，那她要如何真听真看真感受，如何把控不同人物的表达？
Sir无法想象。
而对于杨幂来说，这样的“戒掉情绪”，却是利益最大化的做法。
因为可以获取流量。
只是可惜。
流量的捧杀，为她抽出了一片安全的真空，这使得她就像被装在一个透明玻璃罩子里的蝴蝶，只容纳自己，只回响自己。
听起来很舒适。
但同时也是一种“囚禁”。
因为长此以往。
她就逐渐地，看不到“人”了。
还记得去年。
爱奇艺尖叫之夜，杨幂发表获奖感言——“2024，我们作品相见”。
她的背后是大大的偶像光环——“2024观众瞩目女演员”。
现在看来，这还真是个莫大的讽刺。
目前。
她今年戏份最重的三部作品均已亮相，《哈尔滨》6.4分，《火锅》5.1分，《狐妖》尚未开分，饭圈的五星和路人的一星，仍在大幕拉开前，激烈交战着。
——可以说是全面溃败。
留给杨幂的时间，其实，已经不多了。
往日不可追。
未来，又会走向哪里？
Sir希望的是。
杨幂能够对得起自己，也真的能够找回自己，拯救自己。
否则如此下去。
等待着她的只能是下一句——2025，作品见了。
区别在于，这是杨幂对自己的美好祝福。
但在观众看来。
这不过又是一句，无法兑现的豪言壮语。
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